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美娜一悚,本能将名片藏在背后,手边只有笔筒里的剪刀,她后退一步:“你醒了。”
他没有回应,只是歪着头,试图组织语言。
他前后的空间仿佛被灯光切割成两个世界。
正对她的前方明亮如常,而他身后的床、墙壁,甚至整个房间,都被一种毫无纹理的纯粹黑暗吞没了。就像游戏地图只加载出一半,另一半塌陷成虚空;又像他身后延伸出无穷大的影子。
美娜忽然明白窗外为何全是黑的。
“存在”是由他的注视定义的。他关注到哪里,哪里才显现出实物,他没有设计到的区域,就像小女孩没迭完的纸房子,连三维都不是,只有空洞。
他把全部注意力放在了她身上,百分之百地注视她,因此,她周围的空间,才短暂而真实地显现。
当然,“注视”并不通过男友脸上的这双眼睛,它的眼睛应当在黑洞的更深处,正如人俯瞰玩偶公主那样。
“你在干什么?”他又问了一遍,语调毫无起伏。
美娜拿起剪刀:“别过来!”
他微微皱眉,这动作极其生硬,好像他刚学会皱眉的概念,并进行了一次实践模仿。
皱眉不是担忧她受伤,更不是恐惧她伤害自己,而是一种冷静、好奇的审视,一种细致入微的观察。
他在观察她,如同我们不理解孔雀为何开屏求偶、母蜘蛛为何吃掉伴侣,所以趴在动物园玻璃上观察。
男友没有开口,但美娜却听见声音。
不是他说话的声音,是种无处不在、无孔不入的低语,潮湿、缠绵,如同夜雨滴滴答答。
她听不懂,却感受到那些词句正环绕她、渗入她,织成网,缓慢坚定地将她裹起。这一过程不尖锐,甚至近乎温柔,可也正因此,它们让人无法挣脱、无法拒绝,只能麻痹地沉溺,任思维一点点模糊。
她要做什么来着?
拨给托比,#53转乌利尔中将…
这时,男友的脸开始扭曲,时而是稚嫩孩子,时而是耄耋老人,一刻是野战医院里吊着腿的瓦西里,下一刻是密斯卡托尼克大学年轻的凯恩教授…
壳碎了。
那股潮热的气息重新涌来,它一直潜伏在更深层的地方,现在正一点点靠近她。她必须在它真正触碰她之前,从崩解的壳缝中爬出去。
水汽开始脱落,触肢开始溃散,幻象被剥离纸板房的表层,同时,男友的脸变幻得越来越快,以至于她看不清了。
托比的名片在她手心发热,美娜感受到一股吸力,一根无形的绳索,把她从海里往回拉。美娜强迫自己不要细看男友的脸,越看,就越想看,看清的愿望太强烈,抓着绳的手就会松开。
男友的身形飞速后退,一起后退的,还有他流转万象的脸,终于,一切都碎了。
-
美娜发现自己站在门廊。
面前是乌利尔,他没有戴军帽,外套敞着,似乎刚风尘仆仆地赶来。
她对中将举着水果刀。
托比站在中将侧后方,用手枪瞄准她,乌利尔伸手挡住枪口,另一只手慢慢举起,对她作投降状。
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